Nos encontramos diante de uma paisagem construída a partir de um espaço fronteiriço e experimental, onde a pintura transborda, onde o pictórico se transforma em escultura. Uma paisagem que nos fala de causalidade, erro e incerteza, resgatando parte do imaginário do universo físico de Gödel, onde existem curvas temporais fechadas e um observador pode ver a si mesmo no passado.

Esta paisagem escultórica nos convida a ressignifi car cada um dos volumes que a confi gura, através de uma volta ao Perspectivismo, no qual identifi camos a impossibilidade de construir uma teoria coerente que possa se aproximar da realidade de modo sistemático e contrastante, a não ser através de observações pontuais e particulares. Nos encontramos com fragmentos escultóricos que atuam como rastros dessa dor psicológica herdada que busca a transformação cinética dos campos vibracionais da cor. Cor e matéria se fundem para nos lançar em uma experiência escultórica pós-estruturalista marcada pela reconstrução e renovação de formatos construídos através da experimentação causal do procedimento de tentativa e erro.

Mora nos lança em um espaço relacional plástico onde a cor transcende seus limites físicos e se converte em potencial ilimitado para a transformação do pictórico. Peças construídas através da cor solidifi cada, cor matérica, cor transbordada - carregada de conotações escultóricas - que resgatam a noção de mutabilidade cromática - como situação evolutiva no espaço e no tempo - e tornam visível uma poética da essência onde o tempo é curvo.

'Viagem longa com um estranho' coloca o observador num lugar escultórico incerto onde o imaginário simbólico se reconstrói, não introduzindo um novo conceito que sucede o antigo, mas sim uma transformaçãodeformação geral da lógica do espaço.

Uma paisagem mutável e transbordada.