Descripción de la Exposición
La galería Le Laboratoire presenta Sin señal (nubes negras), cuarta exposición individual del artista mexicano Roberto Turnbull en sus instalaciones. La exposición consta de obras recientes (pinturas, mixtas sobre papel, grabados y fotografías), la mayoría realizadas durante el periodo de confinamiento.
El aire y los sueños
Ensayo sobre la imaginación del movimiento, 1943.
Queremos siempre que la imaginación sea la facultad de formar imágenes. Y es más bien la facultad de deformar las imágenes suministradas por la percepción, y sobre todo, la facultad de librarnos de las imágenes primeras, de cambiar las imágenes.
Si no hay un cambio de imágenes, unión inesperada de imágenes, no hay imaginación, no hay acción imaginante. Si una imagen presente no hace pensar en una imagen ausente, si una imagen ocasional no determina una provisión de imágenes aberrantes, una explosión de imágenes, no hay imaginación. Hay percepción, recuerdo de una percepción, memoria familiar, habito de los colores y de las formas. El vocablo fundamental que corresponde a la imaginación no es imagen, es imaginario. El valor de una imagen se mide por la extensión de su aureola imaginaria. Gracias a lo imaginario, la imaginación es esencialmente abierta, evasiva.
A la inversa, una imagen que abandona su principio imaginario y se fija en una forma definitiva adquiere poco los caracteres de la percepción presente. Muy pronto, en vez de hacernos soñar y hablar, nos hace actuar. Esto equivale a decir que una imagen estable y acabada corta las alas de la imaginación.
(…) El soñador va a la deriva. Al verdadero poeta no le satisface esta imaginación evasiva. Quiere que la imaginación sea un viaje. Cada poeta nos debe, pues, su invitación al viaje. (…) El autentico viaje de la imaginación es el viaje al pais de lo imaginario, al dominio mismo de éste. Ahora bien, lo que queremos es en verdad la inmanencia de lo imaginario a lo real, es el trayecto continuo de lo real a lo imaginario.
(…) Si pudieran multiplicarse las experiencias de transformaciones de imágenes, se entendería en toda su profundidad la observación de Benjamin Fondance (Faux traité d´esthétique): Primeramente el objeto no es real, sino un buen conductor de lo real.”
El objeto poético, debidamente dinamizado por un nombre pletórico de ecos, será, según nosotros, un buen conductor del psiquismo imaginante. Para esta conducción hay que llamar al objeto poético por su nombre, su viejo nombre, dandole su justo numero sonoro, rodeándolo de los resonadores a los que va a hacer hablar, de los adjetivos que prolongarán su cadencia, su vida temporal.
¿Acaso no dijo Rilke (Cuadernos de Malte Laurids Brigge): “Para escribir un solo verso, hay que haber visto muchas ciudades, hombres y cosas, hay que conocer los animales, sentir como vuelan los pájaros y saber qué movimiento hacen las florecillas al abrirse por la mañana”?
Cada objeto contemplado, cada gran nombre murmurado, son el punto de partida de un ensueño y de un verso, son un movimiento lingüístico creador.
Gaston Bachelard
Exposición. 09 ene de 2025 - 22 feb de 2025 / Galería Freijo / Madrid, España
Formación. 01 oct de 2024 - 04 abr de 2025 / PHotoEspaña / Madrid, España
