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Es seductor pensarse como otro. En la literatura el uso de seudónimos y heterónimos es común y han dado origen a importantes personajes como George Sand (Amandine Aurore Lucie Dupin), Álvaro de Campos o Ricardo Reis (Fernando Pessoa). Los ejemplos también los hay en las artes visuales, de hecho, una de las identidades más significativas y probablemente la más conocida en el arte contemporáneo sea la de Rose Sélavy (C'est la vie!), el alter ego de Marcel Duchamp.

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La exposición SandraSAN de Sandra Valenzuela muestra precisamente el interés de la artista por explorar(se) en el intricado territorio de la construcción-deconstrucción de la identidad, de experimentar un desdoblamiento un poco como juego y mucho más como una suerte de tesis-visual en proceso. El título anuncia ya cierto desconcierto, ¿quién es SandraSAN? ¿La persona que aparece en las imágenes es Sandra Valenzuela o es ese alias, alter ego, seudónimo o heterónimo que responde al nombre de SandraSAN? ¿A quién veo cuando veo? En las obras que reúne la presente exposición, hay mucho de autoreferencialidad. Si bien los intereses de Sandra no se perfilan necesariamente sobre estudios de género, es cierto que en algunas de sus obras se podría abordar la problemática. Por ejemplo en la serie Ex novios o falsos recuerdos (Paco), Sandra arrastra su pasado inmediato tergiversando datos, tiempo, condiciones suyas y del otro, intercambiando roles tal vez como una alusión y reconocimiento que tiene Rose Sélavy dentro de su propio quehacer artístico.

El proyecto -en proceso- "Los genios a la moda" funciona en palabras de Sandra como un panteon de musas, como mi panteón de influencias. Estos personajes son sus otros novios; personajes que expandieron definiciones y posibilidades para la cultura contemporánea y de los que con frecuencia se abusa casi al punto de volverlos algo equiparable a la marca o etiqueta, al logo. El "sobre-manoseo" de algunos personajes y conceptos y el lugar que tiene Rose Selavy para Sandra Valenzuela, le permitieron entablar esta homologación irónica con Gropius, Deleuze, Cage y Duchamp entre otros.

Absolutamente construidas, cada una de las imágenes que componen -y muestran a- SandraSAN, evidencian el control compulsivo que Sandra tiene sobre cada una de sus producciones. Su atención al mínimo detalle, la obsesión por reducir el accidente y una extraña destreza para mezclar y desplazarse entre varias funciones (dirección, producción, ejecución y modelo) son ya características dentro de su producción artística.