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¿Qué tienen que ver los rabinos con los cannolis y los puertos? Tal vez tan poco como la alta cultura, la baja y las carreteras. O tanto como una manzana, la ley de la gravedad y un tal señor Newton. A través de las arquitecturas portuarias y los lugares de tránsito, la poética del malentendido, y las dosis justas de narratividad, alusiones cruzadas y emociones congeladas, Charris nos lleva al corazón del enigma, al umbral desde donde parten los barcos y por donde se cuelan las leyendas: a la Pintura. Desde principios de los años noventa Ángel Mateo Charris ha venido desarrollando su peculiar opción figurativa, síntesis de multitud de referencias entre las que habría que destacar los acentos pop y metafísicos y ciertos realismos de los años 30 y 40 de ambos lados del telón de ... acero. Deudor de los planteamientos teóricos postmodernos en el inicio de su carrera, sus intereses aúnan lo cotidiano y lo exótico, las iconografías contemporáneas (vía cine, ilustración, mass media) y el componente literario, reflexionando contínuamente sobre el arte y la vida, desde las grandes cuestiones a las pequeñas paradojas existenciales, sin perder de vista el sentido del humor ni las cuestiones puramente plásticas (estructura, color, grafismo). Para Charris la pintura es el medio para acotar y filtrar su vasta galería de intereses, para construir el mundo que lo ha llevado a estar incluido en numerosas colecciones públicas (Reina Sofía, IVAM, ARTIUM, Centro Atlántico de Arte Moderno, Patio Herreriano, Museo de Bellas Artes de Praga, Fundación Coca-Cola, Fenosa, Endesa, etc) y privadas, participando en multitud de exposiciones dentro y fuera de España entre las que podemos destacar Cape Cod/Cabo de Palos (tras las huellas de Hopper), su serie polar BLANCO en Casa de Vacas o la gran muestra con la que se dio a conocer al gran público en el IVAM y el Conde Duque en el año 2000.
Entrada actualizada el el 26 may de 2016
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