La exposición esta estructurada por 20 pinturas al óleo, realizados después de una estancia en Nueva York de tres semanas, buscando puntos de vista subjetivos y encuadres singulares, para con un buen repertorio fotográfico, y tras un trabajo de documentación muy exhaustivo y con "libros de historia" para recrear acontecimientos, y momentos históricos realizar esta serie de pinturas que se presentan en la galería por primera vez.

La arquitectura moderna de las grandes metrópolis del mundo occidental, desde la Alemania de la Bauhaus a la Nueva York, la de París o la Buenos Aires de los tiempos dorados, ha fascinado a muchos de los mejores espíritus posmodernos, que ven en ese período de transición un momento muy interesante de los cambios edilicios.

Desde hace algunos años, de manera silenciosa, se van exhibiendo pinturas que tienen como tema fenómenos urbanos, tanto vedute como edificios concretos. Se trata de una nueva forma de mirar ... la ciudad y sus hitos que es heredera de las antiguas "vistas topográficas" y de los paisajes urbanos pero que suelen tener un toque de la metafísica de Giorgio de Chirico y de la frialdad escrutadora de Edward Hopper. Dentro de esta tendencia, que no forma una corriente ni presupone un estilo común, se encuentra la exposición de Damián Flores Llanos (Cáceres, 1963), un pintor que realiza óleos de pequeño formato y medio formato El edificio Feininger, la Quinta Avenida, el Guggenheim, los puentes de Brooklin y Manhattan, junto a los arquitectos autores de los edificios emblemáticos de la ciudad de Nueva York, son los protagonistas de la muestra.

Para conseguirlo, Damián Flores Llanos no se ha limitado a imitar con el pincel las apariencias de lo que hoy se ve de ellos, sino que ha idealizado las formas, vaciando las calles de automóviles y viandantes, eliminando los elementos adulterados por el paso del tiempo y el cambio de uso, aislando los edificios del nuevo contexto urbano, representando obras o acercándose al detalle de algunas fachadas para tomar sólo un fragmento significativo. Así, los edificios aparecen en los cuadros descontextualizados e intemporales.

En la pintura de Damián Flores Llanos el misterio se celebra, sobre todo, en la luminosidad de su azul. Ese azul que enmarca, pinta y refleja buques, edificios, silos, depósitos de agua, siluetas de artistas, viejas casonas. Ese azul que ahora ilumina Nueva York en Santander, con una felicidad morandiana y poética. Flores es otro y en su mirada está también el círculo –el doble círculo de los prismáticos que confluyen en uno solo o el círculo del catalejo– que enmarca el azul que todo lo enmarca.

Hay dos Flores en uno. El metafísico, que es urbano y en los fragmentos de ciudad que retrata –o de caprichosa arquitectura urbana en medio del campo– vive lo deshabitado. El otro retrata y homenajea artistas, escritores, fotógrafos o arquitectos. En fin, gente. Como a Feeninger, en este Nueva York suyo, a Woody Allen, el clarinetista, frente al Cotton Club o a Morand de nuevo, cuyo Nueva York se llevó en la maleta Damián Flores Llanos para cruzar el Atlántico, poder transmitirnos la euforia de Nueva York; la sensación de tener a mano lo mejor europeo, en una luz no usada.

Así, también, como quien no quiere la cosa y otorgando al azar la misma condición neoyorquina que le otorga Paul Auster en ese mantra que vertebra sus novelas, el pintor Damián Flores Llanos se incrustará en nuestro Nueva York particular, que a partir de ahora es el suyo y que es la ciudad creada por todos. Desde Stieglitz al Capote de Desayuno en Tiffany’s, del Chyrsler a Woody Allen, de Frank Lloyd Wright a esa elegía titulada Once upon a time in America… o ¿por qué no?, las canciones de Simon & Garfunkel… y así hasta el infinito, sabiendo que el firmamento de ese infinito es, sobre todo, el cine. El que hace que hayamos visitado la ciudad antes de visitarla, que vivamos en ella sin vivir allí y el que recrea la ciudad real en la ciudad imaginada y al revés. Aunque a partir de ahora sea inevitable, también, vivir en el Nueva York de Damián Flores Llanos, para quien he escrito esta suite bajo los influjos de Gershwin y los cargueros y transatlánticos patinando sobre el horizonte de este mar frente al que vivo en verano. Lejos de Nueva York, pero en su corazón, gracias a la pintura de DF. Aislado de la gente –excepto en sus homenajes–, Damián Flores Llanos un neoyorquino más que agradece con su mirada nueva todo lo que le ha dado esa ciudad y lo que sabe que todavía va a darle.