¿Cuál sería nuestra historia si el lugar central de la Batalla de Caseros lo tuviera una reunión de la que no existen registros? ¿Cuáles son las imágenes que funcionan como puerta de acceso a las imprecisiones de los relatos oficiales de la historia? Ariel Cusnir presenta, en PASTO, ?Los Rojos ?, una serie de pinturas que, bajo el aspecto de la pintura histórica en algunos casos, y la toma de distancia de este género en otros, formula una pregunta contemporánea acerca del estatuto de la noticia. Esta indagación, que pivotea entre la conjetura filosófica y el trabajo de archivo, apunta a construir un espacio indiscernible entre el discurso de la historia y la historia de sus modeladores, entre la vida verbal del gran relato y la mundanidad de sus actores, donde la imagen (y su poder documental de notación) encuentran una cierta potencia para investir versiones y visiones, sen?alar discontinuidades e intervalos, hacer de la perspectiva un punto móvil y múltiple.