Sebastián Gordín abre su muestra, LAS CRIATURAS QUE DUERMEN A NUESTRO LADO, con una serie de maderas lacadas, que se asemejan a cubiertas de viejos libros de historietas y revistas de terror y fantasía. El instrumento elegido por Gordín para articular el inquietante imaginario de sus creaciones abreva en una sutil y muy documentada reformulación del repertorio visual de pioneras revistas pulp (emblemático subgénero de la novela negra) estadounidenses de los años cuarenta, transformando los elementos estilísticos del género fantástico en un conjunto de presencias tan anacronizantes como inclasificables y anómalas.

La iluminación juega un papel central, la sala está en penumbra, con tenues luces que en cada caso o bien ponen en foco una a una las blancas esculturas, o alumbran las maquetas y cajas acristaladas desde el interior con misterio y teatralidad.

Cada uno de los fríos paisajes que Gordín encierra dentro de una caja de vidrio supone micromundos, bosques ... utópicos de desnudos árboles metálicos en pequeña escala. Una lluvia se desliza –gracias a un mecanismo de bombeo oculto en la base– con lentitud de nieve, mientras diminutos reflectores vuelven dramática cada pequeña escena en combinaciones anacrónicas que provienen de distintas etapas de la cultura de masas.

Se dice que el movimiento de Gordín va de la transformación de lo extraordinario en infraordinario. Que en sus obras lo espectacular, apasionante, histórico, enigmático, incluso épico se condensa en miniatura.