El 9 de febrero de 2017 en la Ciudad de México se inaugura la exposición con el enigmático título "La fiesta fue ayer (y nadie recuerda nada)". Se trata de una propuesta de Mario García Torres para la Serie Archivo(s) a partir del proyecto de Manuel Larrosa y Miguel Salas Anzures, el Museo Dinámico.
En la década de los 1960, el Museo Dinámico convirtió las casas inconformistas proyectadas por el arquitecto Manuel Larrosa en espacios de exhibición efímeros para la Generación de la Ruptura. En esta segunda entrega de la Serie Archivo(s), Mario García Torres presenta obras y documentos producidos durante esos años, así como gestos contemporáneos que aluden a la atmósfera festiva y naturaleza fugaz de la iniciativa.
Entre 1962 y 1967 existió el Museo Dinámico: una iniciativa del promotor cultural y antiguo jefe del Departamento de Artes Plásticas del Instituto Nacional de Bellas Artes, Miguel Salas Anzures, y el audaz...arquitecto Manuel Larrosa. Salas Anzures y Larrosa crearon el Dinámico para dar cabida a los artistas sin museo de la que eventualmente se llegó a conocer como la Generación de la Ruptura –Manuel Felguérez, Lilia Carrillo, Alberto Gironella, Vicente Rojo, Fernando García Ponce, Angélica Gurría, Luis Nishizawa, Enrique Climent y Waldemar Sjölander, entre otros– además del trabajo fotográfico de Nacho López y artistas más difíciles de clasificar, cercanos al teatro, el performance y el arte conceptual, como Alejandro Jodorowsky y Juan José Gurrola.
En las tres presentaciones del Museo Dinámico en la Ciudad de México, las casas experimentales proyectadas por Larrosa –antes de ser habitadas– fueron ocupadas por estos artistas, quienes transformaron espacios domésticos en escenarios transitorios para expresiones pictóricas, escultóricas, teatrales y performativas. También para la fiesta y el happening, para el rechazo a la cultura oficialista y las sacudidas a un entramado institucional poco receptivo.
Con su particular mezcla de arte-teatro-evento-arquitectura, el Museo Dinámico prefigura el vuelco cultural hacia lo escénico, lo conceptual y lo efímero de las décadas posteriores. En un ejercicio historiográfico de apropiación y resignificación, Mario García Torres hace una lectura contemporánea y recupera la esencia experiencial del Museo Dinámico, al rescatar del olvido documentos y obras originales, y proponer una serie de gestos y acciones que aluden a la naturaleza y atmósfera de la iniciativa, a la vez que reavivan la memoria arquitectónica de Manuel Larrosa en torno a un hito enterrado de la historia de la cultura reciente en México.
Entrada actualizada el el 23 abr de 2017
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