Flamenco experimental. Rosario Escudero

Performance / San Telmo Museoa / Zuloaga Plaza, 1 / Donostia-San Sebastián, Guipúzcoa, España
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Cuándo:
El 10 mar de 2022 / 19:00

Organizada por:
San Telmo Museoa

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Etiquetas
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Descripción de la Exposición

San Telmo Museoa presenta la performance Flamenco experimental. Rosario Escudero, en el marco de la exposición Baginen Bagara. • Se trata del estreno absoluto de este proyecto performativo que cuenta con Lucía Álvarez La Piñona y Pedro G. Romero para pie.fmc (Plataforma Independiente de Estudios Flamencos Modernos y Contemporáneos), y que está producido por el Museo San Telmo. • Recupera las piezas que Rosario Escudero presentó entre 1961 y 1963, que llamaba Expresión plástica del cante jondo. Flamenco experimental, y en las que participaba su hermana la pintora Mari Paz Jiménez, vinculada al grupo Gaur. • Para la realización de esta pieza que en su momento supuso un revulsivo, se ha investigado y reconstruido el vestuario, el repertorio musical, las notas coreográficas, etc. que pasarán a formar parte de las colecciones del museo como obra única. El próximo jueves se presentará en el Museo San Telmo la performance Flamenco experimental. Rosario Escudero, en la que se redescubre y se muestra el trabajo de investigación realizado a la pieza artística Expresión plástica del cante jondo. Flamenco experimental de Rosario Escudero. Compuesta por música, baile, vestuario y obras pictóricas, fue representada en España y París entre 1961 y 1963, y supuso un revulsivo para el flamenco. La pieza visibilizaba las formas de hacer de las mujeres gitanas en el arte de vanguardia donde, al presentar una reinterpretación de lo nuevo y lo viejo, en realidad, se daba vida a nuevas formas que nunca antes existieron. La performance consistirá en la realización de dos de los bailes originales de Rosario Escudero, frente a uno de los cuadros de María Paz Jiménez "Mari Paz", artista que también diseñó trajes para la bailaora. Reconstruyendo a través de fotografías y esbozos tres de estos trajes, Lucía Álvarez La Piñona realizará la performance apoyándose en una serie de piezas musicales (en vinilo), y alternará música y vestuario. El baile se realizará sobre una tabla de madera en el suelo que tendrá el mismo tamaño que el cuadro de la pared de Mari Paz y a modo de iluminación se utilizará una luz de contrastes acentuados. El proyecto, comisariado por Pedro G. Romero para Pie. Flamenco, está producido por San Telmo Museoa y se programa en el marco de la exposición Baginen Bagara. Se presentará el próximo jueves, 10 de marzo a las 19:00 h, en el bajo coro de la iglesia del museo, con entrada libre hasta completar aforo. Entre 1961 y 1963 la bailaora Rosario Escudero, perteneciente a una familia gitana ligada a Navarra que tenía ramificaciones en Alicante y Valladolid, presentó en el marco de la Semana de Arte de Irún, en la Galería Biosca de Madrid, en la sala de arte Illescas ligada a la Universidad de Córdoba y en el Museo de Arte Moderno y en la Sala Chopin-Pleyel de París las piezas que llamaban Expresión plástica del cante jondo. Flamenco experimental. En las estancias donde estos bailes sucedían estaban colgadas las pinturas de su hermana Mari Paz Jiménez Escudero, pintora gitana también, vinculada a Oteiza y Basterretxea y al grupo Gaur. Mari Paz estaba haciendo en esos años sus pinturas más radicales, vinculadas a la tierra y la materia. Ella también diseñaría los trajes con que su hermana bailaba en esas sesiones. La importancia de estos eventos no solo visibiliza unas formas de hacer de las mujeres en el arte, de las gitanas en el arte de vanguardia, también ilumina zonas de contradicción y paradoja sobre qué significa lo moderno. Es interesante observar cómo, en realidad, el repertorio y las formas presentadas por Rosario Escudero hoy serían clasificadas de clásicas y que lo “experimental” del título tenía que ver con la irrupción del “jondismo”. Rosario Jiménez se había formado como primera bailarina con las compañías de Pilar López o de Vicente Escudero, y en ese sentido podemos entender su presentación de lo nuevo como un rescate de unas formas de hacer que, en realidad, nunca existieron antes. Este aliento utópico y anacronista es fundamental para entender no solo el flamenco sino muchas de las prácticas modernistas subalternas. Es interesante observar la presencia en estas performances no solo de los artistas de Gaur, sino también de participantes de otros grupos artísticos que saludan y aplauden estos eventos singulares. El proyecto forma parte de un núcleo arqueológico, la reconstrucción filológica de lo que fuera este Flamenco experimental con Lucía Álvarez La Piñona. A su alrededor se convocarán expresiones y discursos que nos ayuden a entender bien el acontecimiento.

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