Descripción de la Formación
El profesor José María Juarranz de la Fuente ha realizado una investigación en la que sostiene que el famoso cuadro de Picasso nada tiene que ver con el bombardeo de la ciudad vasca.
Guernica. La obra maestra desconocida es el libro que recoge los catorce años de la seria investigación, enriquecida con imágenes y testimonios, que José María Juarranz de la Fuente ha realizado en torno al cuadro más importante del siglo XX para demostrar que la ideología y los planteamientos preconcebidos han primado siempre sobre esta obra. Vicente Verdú, autor del prólogo, destaca de Juarranz su valentía insólita que despliega para esclarecimiento de la verdad.
Su tesis la divide en tres partes: Análisis, Síntesis y Apoteosis.
Análisis parte de la base del estudio que sostiene que toda la obra de Picasso es autobiográfica, como ya señaló Kanhweiler, uno de sus marchantes. El autor afirma que “pensar que su obra maestra, el Guernica, no gira en torno a Picasso, es desconocer la personalidad del artista y del pintor”. El cuadro, según Juarranz, hace alusión a sus obsesiones más íntimas y no a ningún compromiso político. De hecho, como demuestra el autor a través de varios testimonios, Picasso siempre mostró nulo interés, al menos hasta el fin de la Segunda Guerra Mundial, por los asuntos políticos.
El nombre de Guernica proviene, según Juarranz, de una visita al estudio de Picasso en la calle des Grands-Augustins en París por parte de sus amigos, entre otros el poeta Paul Éluard, autor del poema “La victoria de Guernica”, Zervos y Juan Larrea, nacionalista vasco. Según Larrea, al ver la obra alguno de ellos exclamó ¡Guernica! y Picasso halló el plinto perfecto para elevar la obra de categoría y multiplicar su ascendencia y visibilidad en toda Europa, convirtiéndola en un símbolo contra la barbarie fascista de la guerra española. De hecho, el artista nunca respondió de forma directa cuando se le preguntaba sobre el significado de su obra. Juarranz sostiene que el propio Picasso contribuyó a la confusión y apunta que los primeros críticos que hablaron sobre Guernica eran todos miembros de la izquierda o republicanos. El cuadro habría sido siempre utilizado como elemento de propaganda, distorsionando su significado y haciendo muy difícil otra lectura a la establecida.
Juarranz también examina en esta parte la cronología que va desde el encargo del cuadro hasta el bombardeo para demostrar que la temática estaba ya fijada antes de conocerse el ataque a la ciudad vasca. A continuación, la investigación se centra en analizar la vida de Picasso: sus mujeres, los eventos que marcaron su vida… realizando un recorrido por su obra para ver cómo los representaba a cada uno de ellos. Aquí demostrará que, siendo el cuadro una obra simbólica, las mujeres más importantes en su vida están presentes en el Guernica: su madre, María Picasso; su esposa y madre de su hijo, Olga Koklova; su amante y madre de su hija, Marie Thérèse Walter; y Dora Maar, la amante durante el proceso de realización del cuadro. En cuanto a los acontecimientos que marcaron su vida, presentes en el Guernica, destaca el fuerte terremoto que afectó Málaga cuando él tenía 3 años, entre otros.
Después de establecer las claves, la segunda parte Síntesis abarca la lectura del cuadro que, según el autor, no es lineal sino pluridimensional y para abordarlo sería necesaria una aproximación desde diferentes puntos de vista.
No hay que olvidar que el Guernica es la obra de mayor tamaño ejecutada por Picasso, encargo de la República Española para participar en la Exposición Universal de París de 1937, y representa una oportunidad única de realizar una obra por la que se le recordaría en el futuro y le serviría para lograr la inmortalidad. En opinión de Juarranz, su pieza más importante solo puede ser autobiográfica, al igual que el resto de su producción.
En el libro se van desgranando e interpretando cada una de las figuras: el toro como autorretrato de Picasso; la mujer con el niño desmayado representaría a su amante Marie Thérèsse Walter y a su hija Maya en el momento de su nacimiento, cuando estuvo a punto de morir; el caballo haría alusión a su mujer Olga Koklova; la lengua afilada o puntiaguda haría referencia a las durísimas discusiones que tuvo con su mujer Olga antes de la separación; la figura femenina que sostiene una lámpara que sale de la ventana estaría influida por su madre Doña María Picasso y se correspondería con el episodio del terremoto; el guerrero sería en realidad la representación del suicidio de su íntimo amigo Carlos Casagemas; y así sucesivamente.
Apoteosis es la tercera parte de esta tesis que supone un complemento para poder abarcar mejor la comprensión del cuadro. En esta sección se estudian los hechos que circundan la obra hasta la actualidad, con especial interés hacia la vuelta del Guernica a España junto a los dibujos preparatorios. Juarranz insiste en la necesidad de exponer el cuadro junto a los 62 bocetos, tal y como indicó siempre Picasso. También se aborda el deseo del pintor malagueño de que el Guernica se exhibiera en el Museo del Prado junto a la obra de Goya y Velázquez.
José María Juarranz de la Fuente (Fuentemolinos, Burgos, 1949) catedrático de geografía e historia, es licenciado en Filosofía y Letras por la Universidad Complutense de Madrid y becario del Consejo Superior de Investigaciones Científicas.
Entre sus publicaciones destacan: “La Revoluciones de 1848”, “Las transformaciones científicas, técnicas y económicas 1850-1914” y “Geografía industrial”, todas en la editorial Akal. Ha publicado también diversos artículos sobre la obra picassiana: “Nueva visión de Sueño y Mentira de Franco”, “Picasso: la mujer torero” y “Picasso: el minotauro ciego”. En todos ellos ha aportado nuevas interpretaciones que culminan en “Guernica. La Obra Maestra Desconocida”, fruto de 14 años de investigación.
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