Aproximar-se de uma nova pintura é um exercício de associações do qual não temos mais escapatória: é preciso partir de uma noção básica de como aquilo que vemos responde à tradição para pensarmos o que traz de novo, como reagiu criticamente ao legado do expressionismo abstrato ou ao hiper-realismo norte-americano, por exemplo. Pois, muito da produção atual de pintura opera a partir desse aproveitamento específico de aspectos cromáticos, estilísticos e mesmo conceituais já experimentados e consolidados nos centros mais prestigiados de produção cultural, e que ainda permitiriam desdobramentos de um vigor e interesse próprio para a inscrição daquele determinado pintor no contexto local.
Ao ver uma tela de Danilo Oliveira como “No dia do Titanic tava tudo calmo”, é possível lembrar de Donald Baechler e de um tipo de figuração e fatura característico da década de 1980 que engendra algo do infantil, de uma liberdade e inconsciência aparente, e que nos...permite questionar justamente sobre sua real espontaneidade. São construídas, como se sabe, por um aproveitamento estratégico em que o traço ingênuo é assimilado conscientemente por sua própria precariedade. Nada é verdadeiramente espontâneo porque, antes de ser levado à tela, compreende a origem factual do que é produzido em outra instância, mantendo seus efeitos e potencializando-os ao desloca-los da atividade lúdica para uma galeria ou instituição. No caso de Danilo, essa primeira associação leva ao encontro da mesma recorrência a um elemento circular que representa o planeta, um avião grande e desajeitado construído com linhas finas, uma miríade de intervenções com iconografias típicas, palmeirinha e paisagens, tudo composto como um risque e rabisque em que se deposita os ímpetos míticos em uma folha ao lado do teclado do computador, algo que redimensionadona pintura é capaz de transmitir ao espectador uma brincadeira com a autoridade de experimento científico.
Entrada actualizada el el 04 abr de 2019
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