Mira Schendel

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Fallecimiento

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Exposiciones individuales vigentes
Mira Schendel — Esperar que a letra se forme

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Exposiciones colectivas vigentes
Zipper Open

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Profesionales que le han comisariado
Cristina Freire en: Ecos Mecânicos: A máquina de escrever e a prática artística, 2018
Galciani Neves en: Mira Schendel — Esperar que a letra se forme, 2024
Juliana Cintra en: A vida não é só a praticidade das coisas, 2019

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Ferias en las que participa con OBRA
Art Basel Miami Beach 2024
SP-Arte 2024
Art Basel Miami Beach 2023

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Galerías y otras organizaciones que le representan

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Organizaciones con obra

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Profesionales con obra

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Etiquetas
Abstracto  Arte concreto  Arte latinoamericano  Cerámica  Escultura  Neoconcretismo  Pintura  Sensibilidad 

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Descripción del Artista

Mira Schendel (Myrrha Dagmar Dub), nacida en Zúrich en 1919, se trasladó junto a su familia a Italia siendo aún niña. En 1936 se inscribió en la Università Cattolica del Sacro Cuore de Milán para estudiar filosofía, siendo forzada al exilio tres añosmás tarde por la persecución antisemita. Después de la Segunda Guerra Mundial, emigró al Brasil, donde comenzó su trabajo artístico, iniciándose como ceramista y luego como pintora. A inicios de los años 60, Schendel produjo un volumen considerable de obras sobre papel aplicando técnicas inéditas, en las que se manifiesta su interés por el gesto escrito y su búsqueda de la transparencia dentro de la materia. A fines de los años 60 realizó obra tridimensional, utilizando el papel como soporte para esculturas abstractas de formas abigarradas y produciendo complejas acumulaciones de signos y escrituras entre soportes de acrílico transparente. Hasta su muerte en 1988, en São Paulo, Schendel mantuvo una sensibilidad hacia la dimensión ética del arte, concibiéndolo como una de las más radicales expresiones de la condición humana. Bio (english) Born in Zürich, Switzerland, in 1919, Mira Schendel was raised in Milan, Italy, where she pursued studies in art and philosophy. Beginning in 1941, she was forced to move between Bulgaria, Austria, and Yugoslavia to avoid persecution, finally settling in São Paulo, Brazil, in 1953. Arriving in her new country at a moment of social and artistic revolution, Schendel immersed herself in São Paulo’s vibrant cultural and intellectual milieu. Although she was initially involved with the Concrete and Neo-Concrete movements that emerged in the 1950s, Schendel quickly established her independence, developing a distinct visual language influenced by her engagement with a circle of poets, physicists, philosophers, and fellow visual artists. While these peers sought a uniquely Brazilian answer to European Modernism, Schendel charted an autonomous course, forming her own approach to abstraction and drawing on influences ranging from quantum physics to phenomenology, from Zen Buddhism to experiences of displacement.

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